MUSICOLOGIE

Les cadences

Les cadences sont à la musique ce qu'est la ponctuation à la  littérature. Elles permettent de respirer, de conclure, de faire un effet de surprise, de moduler. Elles articulent les différentes phrases musicales entre elles.

La cadence parfaite
Principale cadence conclusive.
Elle enchaîne un accord de dominante à un accord de tonique, les deux accords étant à l'état fondamentale.
Si elle possède le plus haut degré de finalité de toutes les cadences on l'appelle aussi cadence "finale", "fermée", mixte", "complète" ou "authentique".
IV-V-I
I-IV-V-I
IV-II-V-I
 
La demi-cadence
Pricipale cadence suspensive.
Elle consiste en un arrêt sur un accord de dominante.
IV-V
II-V

La cadence imparfaite
Elle peut être soit une cadence interne à une phrase musicale, soit une cadence conclusive.
Elle enchaîne un accord de dominante et un accord de tonique, l'un ou les deux accords étant à l'état de renversement.
De type conclusive: I-V(+6)-I
De type suspensive: IV-V-I(6)

La cadence plagale
C'est une cadence conclusive.
Elle enchaîne un accord de sous-dominante et un accord de tonique. L'accord de sous-dominante peut être renversé.
IV-I

La cadence rompue
Elle introduit un effet de surprise.
Elle se présente comme une cadence parfaite mais l'accord de tonique, résolution attendue, est esquivé. Un autre accord lui est substitué.
IV-V-VI
Rompue modulante: V-V de VI

La cadence évitée
Il s'agit d'une cadence rompue. Pour certains, cadence rompue et cadence évitée sont synonymes, pour d'autres la différence se trouve dans le caractère modulant de la cadence évitée.
IV-V(7/+)-V(7/+)

La tierce picarde (ou surprise majeure)
Dans une tonalité mineure, majorisation du dernier accord. Il suffit de changer la tierce mineure de l'accord de tonique en tierce majeure (ajout d'un demi ton). Lorsqu'un morceau en mineur conclut (dernier accord de l'oeuvre) sur une tonique majeur (accord majeur), on dit qu'il conclut sur une tierce picarde.

Cadence Bach
Elle combine une cadence parfaite et une cadence plagale. La voix supérieure enchaîne la sensible à la tonique comme dans la cadence parfaite alors que la basse enchaîne la sous-dominante à la tonique comme dans la cadence plagale. L'accord de dominante y est présenté sous forme d'une septième diminuée.

Cadence fauréenne
Elle possède plusieurs types colorant les traditionnelles cadences parfaites et demi-cadences.

L'arrivée "fauréenne" à la demi-cadence par l'utilisation du mineur mélodique ascendant : cette arrivée enchaîne un accord de sixte sensible dont la basse est sur le premier degré à un accord parfait de dominante à l'état fondamentale sur le temps fort.